Typologie
Fiche éditée par / Camille LandryLa typologie correspond étymologiquement à l’étude des différents types, ainsi qu’à l’analyse et la description de formes typiques permettant une classification. Cette dernière est menée en fonction de plusieurs critères grâce auxquels il est possible de différencier ou rassembler des éléments. Par extension, le terme « typologie » s’applique également à une liste de types issus d’un même domaine d’étude, obtenue par la classification. La typologie concerne des domaines très variés, allant de l’archéologie à la linguistique en passant par la psychologie et l’architecture.
En archéologie par exemple, il s’agit d’une étude comparative de plusieurs objets, notamment de leurs formes, leurs dimensions, etc., afin de déterminer des différences et ressemblances entre ces objets. Cette étude permet de souligner des similitudes liées à l’origine de l’objet et au contexte culturel dans lequel il a été produit. Le classement typologique permet de comprendre l’utilisation de ces objets, d’en reconnaitre le style ou la provenance notamment par l’observation des décors, ou d’identifier l’iconographie en comparant les images. Aussi, un corpus typologique donne l’occasion d’étudier la diversité des types, d’identifier des images qui ont plus ou moins de succès et même d’observer l’évolution de ces images et les différentes interprétations en fonction du contexte historique ou géographique.
La typologie étant centrale en archéologie, comment les chercheurs perçoivent-ils ce type de classement par rapport à d’autres ? Il s’agit de l’un des critères choisis pour construire un corpus, certains chercheurs privilégiant d’ailleurs les corpus typologiques plutôt que géographiques ou chronologiques. Mais dans certains cas, la typologie peut nuire à une bonne lecture des images: une redéfinition serait donc nécessaire.
Planche de sériation céramique. Flinders Petrie a développé ce système suite à l’étude de dizaines d’assemblages provenant d’inhumations qu’il a fouillées dans le site protohistorique de Naquada, en Haute-Égypte. © The Egypt Exploration Society sur https://www.inrap.fr/magazine/Histoire-de-l-archeologie/Classer-pour-comprendre/Lassemblage#undefined
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La typologie est depuis longtemps un critère majeur pour la construction des corpus. Paul Cartledge estime que le fait d’avoir une typologie, pour un archéologue ou historien de l’art, équivaut à avoir une archive écrite permettant un meilleur résultat pour le travail d’un chercheur. François Lissarrague évoque la tradition allemande dans les années 1890 avec le corpus des terres cuites de Franz Winter basé sur un classement typologique. Le corpus est, selon Paolo Moreno, basé sur plusieurs paramètres dont la typologie.
Paul Cartledge December 2002
« You cannot do proper, scholarly work without the equivalent of a written archive. So, this is the equivalent for an art historian, to have everything in some sort of typology. And as you say, that could be both of the object and of the whatever you like to choose, the subject that you are interested in. It might be drinking. So, this is one example of the sort of evidence that you need in order to understand ancient Greek drinking practices. » 2.3.2.
François Lissarrague November 2002
« En Allemagne, il y des traditions qui sont extrêmement philologique sur l'étude des images ; ce sont les Allemands qui ont fait les corpus. […] Il y a les philosophes qui font de l'esthétique et du symbolisme, et puis il y a les archéologues qui font de la philologie, y compris de la philologie des images. Donc des corpus, des typologies ; c'est toute la science allemande qui se déroule là et avec laquelle on travaille. […] En France, on a lancé le Corpus Vasorum parce que Pottier a dit "celui-là au moins les Allemands ne le feront pas". C'était vraiment pour lui une obsession, égaler la science allemande. […]
Il voulait faire le corpus des terres cuites et on s'est fait devancer par l'académie de Berlin et c'est un Allemand, Winter, qui a publié ce protocorpus des terres cuites. Il n'y a pas de corpus des terres cuites, il y a juste une typologie faite par les Allemands dans les années 1892, je crois. » 4.1.
Edmond Pottier, Corpus Vasorum Antiquorum, vol. 1, éd. Edouard Champion, Paris, 1922.
Franz Winter, Die Typen der figürlichen Terrakotten, éd. Spemann, Berlin, 1903.
Paolo Moreno March 2010
« Quindi le immagini e il corpus stesso di per sé è un indispensabile, prezioso, molte volte risolutivo supporto, anche perché il corpus può essere fatto a diversi livelli da autori che anche si impegnano fino al livello stilistico, cioè non solo dando la descrizione, l'interpretazione, le notizie d'archivio, eccetera, ma anche dando una loro idea sulla cronologia, sull'attribuzione, quindi si può trovare già lì una soluzione che è facilitata nel caso dell'autore del corpus dal fatto che ha in mano un'ampia statistica, e quindi a parità di materia, di soggetto a volte, di funzione, di tipologia, di finalizzazione, ha dei parametri che dall'esterno uno non può avere su tutte quelle cose disparate. » 3.2.1.
Dans leurs travaux et de manière plus générale, certains chercheurs privilégient la typologie pour la réalisation d’un corpus. Simon Price a d’ailleurs utilisé les liens entre les images, les différents types de catégories et donc les typologies dans un de ses livres sur la Rome Impériale. D’après Paolo Moreno, le critère fondamental pour constituer un corpus est la typologie, et les corpus sont pour lui essentiellement typologiques. La typologie est plus pratique car elle permet de voir une évolution et il est possible d’insérer dans ce type de corpus des objets sans véritable contexte. Paul Cartledge privilégie le critère typologique plutôt que géographique pour constituer un corpus, et il a utilisé ce système dans sa propre thèse. Quant à Luca Cerchiai, il propose une amélioration de la classification typologique traditionnelle qu’utilise le CVA, en accompagnant les photographies de dessins par exemple.
Simon Price December 2002
« Question : In your book on Imperial Rome, […] chapter 8 or 9 was about association…
…of images, yes. The links between images, the different types of categories, and typologies. » 3.1.3.
Simon Price, Rituals and Power. The Roman Imperial Cult in Asia Minor, éd. Cambridge University Press, 1985
Paolo Moreno March 2010
« I corpora di solito escono da un parametro che Lei stranamente non ha ricordato, cioè quello tipologico. Quello è fondamentale […] I corpora sono essenzialmente tipologici. I sarcofagi [...] è una tipologia, quello è una cosa di antichissima data il corpus come uscita. Viene continuamente rinnovato e vanno quindi arricchiti. Ma io credo che la cosa più pratica è quello tipologico perché appunto ci vuole un'esperienza raffinatissima di collazione che consente anche la lettera evolutiva, proprio la letterale evoluzione [...] E allora in questa tipologia si possono poi infilare anche degli oggetti vaganti, senza contesto. Quindi, [...] credo che quello tipologico sia il migliore, perché proprio la definizione stessa di corpus implica un'omogeneità materiale e concreta. Quello cronologico non lo capisco molto come corpus. » 3. 2. 2.
Paul Cartledge December 2002
« Well, if I were going to do it, it would be typological rather than geographical- the type of object. » 2.4.2.
Luca Cerchiai
« Question : Il CVA invece ? […]
Si tratta sempre della documentazione relativa al singolo pezzo, estrapolato dal contesto, con i criteri che restano quelli tradizionali delle classi e della tipologia. Da questo punto di vista si potrebbe migliorare la presentazione. […]
Question : Senza andare in queste esagerazione, secondo te si dovrebbe per esempio utilizzare più tavole per ogni pezzo o basta vederlo cosi ?
Sarebbe assolutamente indispensabile integrare la documentazione fotografica con i disegni, che consentirebbero un inquadramento tipologico dei pezzi meno generico di quello tradizionale. » 2.1.2.
Bien que les chercheurs se rejoignent sur l’utilisation du corpus typologique, quelques-uns d’entre eux suggèrent une évolution de cette approche typologique afin de favoriser la lecture des images. Luca Giuliani pense que la typologie dépend de la problématique que l'on élabore face à une ou plusieurs oeuvres: la typologie "ne tombe pas du ciel". Selon Gilles Sauron, il faut être prudent avec l’utilisation du classement typologique et ne pas tout mettre dans un même groupe, au risque de nuire à l’individualité d’une image qui ne devrait peut-être pas appartenir à ce groupe. Dans les catalogues d’images comme le LIMC, il y a parfois des objets classés par typologie de manière assez hasardeuse. Enfin, le critère typologique est indispensable pour Luca Cerchiai. Pour des images peintes sur des vases par exemple, il ferait d’abord une typologie des classes de production puis il distinguerait les formes.
Luca Giuliani December 2010
« La tipologia dipende dal problema. La tipologia non cade dal cielo, ma è un prodotto del modo in cui noi ordiniamo il materiale. Ma bisogna sempre vedere che il vaso singolo fa parte di un gruppo, quale che sia il gruppo che noi vogliamo costruire attorno al vaso. Perchè siamo noi che facciamo il gruppo. [...] Sono inumerevoli le possibilità di costruire dei gruppi, ma ogni gruppo serve a capire quello che quest’immagine che noi stiamo tratttando fa, perché l’immagine sceglie determinate soluzioni e altre no, e all’interno di un gruppo. Senza il gruppo non riusciamo a capire quello che l’immagine fa. » 3.2.2.
Gilles Sauron June 2010
« Si on prend le LIMC, je crois que c'est très utile de donner la typologie complète d'une image divine, mythologique. Mais dans le LIMC, même des auteurs aussi brillants qu’Erika Simon se laissent aller parfois à proposer des identifications trop incertaines. […] Ces catalogues sont très importants et il faut savoir les utiliser et en particulier il ne faut surtout pas les utiliser pour détruire l'éventuelle singularité des images, mais au contraire les utiliser pour mettre en valeur ces singularités ou bien alors pour constater la pure et simple répétition d'un même thème. » 2.1.3.
Luca Cerchiai
« Question : Usi criteri geografici, cronologici etc ?
Dipende del tipo d’immagine. Per l’immagine dipinta su un vaso, adotterei innanzitutto un criterio tipologico, partendo dalle classi di produzione; poi continuerei con la distinzione delle forme. Un criterio tipologico mi sembra indispensabile.
Question : E cronologico ?
Necessariamente anche cronologico, perché la nozione di tipologia implica quella di cronologia. » 3.2.2.